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    不是女人的“三围”就是“三唯”的爱情

    2019-03-17  犁砚书院

    ——观电影《情人》

    这部久闻的电影今日才看,果然有不同的感觉。标准的法国式浪漫,而所有的浪漫几乎都是说不出理由的,都是不期而遇的,又仿佛都是注定的,而浪漫的最后结局往往是最不浪漫的或者是最悲惨的,我以为《情人》没有超越出这个定律。

    不是“三围”女人,就不会有这部“三唯”电影。

    这部电影的美,在人,在情,唯人唯情才唯美,而所有的景几乎都是脏的、丑的、乱的,声音是粗俗的、叫嚣的、无助的,于是我们感觉更多的是视觉的冲击,而这种冲击是唯美的,是有震撼力的,这种美来自于性爱的忘我、形体的展示、浪漫的特写。不是“三围”女人,就不会有这部“三唯”电影。稚嫩的女主角却是极美丽极性感的,法国女郎在中国人的情爱里记忆里总是浪漫而风情万种的。而影帝梁家辉赢得“法国王子”的美誉也不是浪得虚名,却有上佳表演。

    爱之灵与肉,确实很难分清;爱之所属,确实很难判定,这是《情人》给我们的课题,也给了我们最后的答案。在性爱与情爱的判定中,在肉体与灵魂的拥抱中,我们感觉爱情,所有的感觉通过视觉,再经过思想的过滤,最后剩下的就只有唯美的爱情、唯美的爱人、唯美的怀念,唯美的回忆。我们为这份爱而满足,也为这份爱而惋惜;为这份爱而羡慕,也为这份爱而无奈。

    电影狂野煽情的性爱表现无疑也是这部电影最引人注目的看点之一,不需要掩饰,我们感觉这疯狂的性爱镜头具有诗歌之美、音?#31181;?#32654;、鲜花之美、雕塑之美,这种灵动的美与原始的美,没有罪恶感,相反却能营养我们的感觉,给我们更深刻的人性思考和理性的咀嚼:

    一是爱人眼中的自己才是真实的自己。

    因为不管你是什么人,你自己感觉怎么样,让对方感知到的你才是你自己,这往往是我们自己不清楚,或是清楚也不能理智解决的问题,这或许也是爱情悲剧的原因之?#35805;桑?/p>

    二是回头才可以看到爱情的堤岸。

    朋友可能会变成情人,情人可能会成为爱人,爱人可能会成为朋友。走到尽头了,没有希望了,最终放弃了,无法再爱了,或许到了这最后的时候,才知道曾经的拥有才是一生必需的最爱,而这一切,都将不会再来,而现在拥有的只是无尽的悲哀。

    1991年出品的电影《情人》,是法国戛纳电影节入选影片之一,法国1991年度《电影手册》佳片之一,改编自杜拉斯的同名小说《情人》。法国著名女作家杜拉斯在她曾经的中国情人去世12年?#38498;螅?#20889;下了小说《情人》,她以饱含深情、疯狂而又肆无忌惮的文?#21482;?#24518;?#20439;?#24049;16岁时的那?#25105;?#22269;之恋,小说在1984年获得龚古尔文学奖,使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。《情人》是杜拉斯的巅峰之作,它对性爱等故事的描写具有音乐?#35805;?#30340;韵律美,使这部小说成为了备受推崇的现代小说范本,被翻译成多种文字,风行世界。让我们记住这个法国女作家的名字:杜拉斯?#36864;?#30340;小说《情人》。

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